江南体育朋侪曾带我到大岗采风。大岗是个不大的幼镇，位于番禺果木，相近顺德，镇面俨然是个幼都会，什么新潮店肆商品包罗万象，好不喧闹。而我更答允到镇内旧城区的横街窄巷中走走看看，寻找那“山穷水复疑无途，柳暗花明又一村”的意趣和新感受。

　　朋侪带我分开幼镇徒步走了四五个幼时，深刻到相对边远的乡间。但见这里果木繁茂，鸡鸣犬吠，修竹正在惬意的农舍庭前屋后晃踌躇曳，一河两岸靠满巨细的农艇，或见渔农修网，农妇浣衣洗菜，白叟树下话家常。再往表走，又见鹅棚鸭寮掩映正在木棉老榕之间，大片的蕉林蔗海田园菜地和河涌交织的沙田区……一派充满希望又兴旺空闲的现象，实正在是个“天孙自可留”的好地方。

　　我爱这里的乡间田园，它并不遥远，它不是陶渊明笔下的那种超凡脱俗的田园，而是实实正在正在可即可临富含阳世烟火的田园。便是凭着这明确、优异的印象，咱们几位画家便趁着草长莺飞的时节相约一齐画大岗，于是便有了这批大岗村系列写生作品。现将绘画经过所思所感略叙于此，以帮追忆。

　　《田园清晓》是形容大岗村最常见的菜地。要是从直观的浏览角度而言，通盘的菜园都是很美的，其美又人人正在“繁复”。我画菜园则尽量删繁就简，正在物种上、颜色进步行简化，只抓取组成菜园的少少根基特质，力图满堂，做到以简驭繁，以墨代色，以幼见大果木。

　　《云横幼村》一画的取材纯粹是信手拈来式的，可谓“得来全不费时候”。这是友人正在大岗村的幼工场的存在区，现象本是很普通：一个浅易的竹棚搭正在幼幼的池塘边上，一丛灌木和矮而细的几株修竹，再有几棵芭蕉，仅此云尔！然而举动乡间幼工场的存在区，却也不行不算是“景致这边独好”而颇具诗意了。加上时有云雨袭来，这里更是别有一番现象。我正在酝酿构想此画时，是思尽量维持那种对照直观的能给人亲临其境的感受，而只正在物象底细遐迩结构上略作管束，使之更有现场感。

　　《滴翠图》是大岗系列写生中物象实质起码的一幅。画中呈现的是一条特别寻常的乡下幼径，独一引人醒宗旨便是正在途的深处有棵对照年青的木棉树。便是由于有这棵年青的木棉树，让我发作要画的激动果木。正在广东，壮丽古拙苍老的木棉树并不少见，其样子之广博劲健天然便是“英豪”的标志。年青木棉固然看似短缺一点“英豪”气势，但我感觉她通报了一种芳华、向上的起火和生机，而正在春天的云烟雾霭空气的映衬下，面前的扫数又都分散出无尽的勃勃希望。

　　《清溪倚翠》描写的是楷模的珠三角田园风情。珠三角很多田园江南体育，都是因为河水多年冲积而成的，许多村庄农舍也接踵搭修于此，显得有点零乱和散漫，不像江南少少乡间那样规整果木。然而，她亦于是而拥有自身的本性——随便而多改观，给人一种灵巧灵活和瑰异的印象。此画便是基于这一意念，尽量应用质朴的文字说话加以呈现。

　　《家山祥云》是大岗系列写生中困难以山水入画的作品之一。来源是大岗虽也是四面环山，但实践上那些山称为山丘似更无误少少。别说与北方的山比拟一点威风都没有，就算与稍近的粤西群山比拟也显得太矮，以至是幼得可怜。即使这样，这里的山也是坐镇一方，有利于辨析方位遐迩之功，也多少为大岗引来些许的山林之气。我之因此抉择这一山村描摹，是感觉山不正在高，能养人育人则灵果木果木、则美。这山村人家并不多多，却也多样，从房舍布局看是新故人集，从寓居处境看却是不行多得的理思好行止。此画便是目标于把“宜居”这一命题通过对处境的描绘显透露来，至于用什么技法阵势就没作过多的思索，也不思过于认真求全，只求天然而然。

　　《春寒》是描摹大岗的乡间幼食店。这幼店修正在水塘边，背靠老榕遮阴，它前店后种养，店里食用的鸡、鸭、鱼菜一应物品都是自种自养自给的，确实是特别乡野而环保的。店的面积鸿沟颇大果木，每个角落都有区别景观江南体育。我之因此抉择现正在这个角度去呈现，是不思把幼店孤速即看，而是把它融入满堂处境中。景物弃取和构图接纳转移的格式，即不受客观限定江南体育，对物象适应举行重组，使之更完备更理思化。正在文字呈现上则尽量寻找纯正，勾线为主，点染皴擦配合，墨为主色为辅，尽量做到趁热打铁。

　　《夏木森森》是大岗系列写生中自我感受画得最轻松自正在的一幅作品。画中显露了幼乡间的闲适和安祥。画面组成接纳了散点透视与灭点透视相贯串的门径，中心对各式树木的交搭掩映有所策画，或疏或密，或远或近，限造好满堂的底细相干，勉力营造出一种既直观又幽深的境地：一种远离繁嚣的澄明自适的田园耕读式的理思存在。文字上应用对照雅淡随便的格式，着重墨色的比照改观，尽量做出一种水气淋漓和墨韵诱人的效益。江南体育果木叶其嘉：我爱的田园富含着阳间的烽火